Omdat hun namen niet zijn overgeleverd, worden zij geïdentificeerd als "de Meester van Sint-Nicolaas" of "de Meester van het Kapittel".[28]. Restauraties waren uitgevoerd, maar niet altijd even vakkundig: sommige scènes waren helemaal herschilderd, soms met ruwe penseelstreken of op de droge bepleistering i.p.v. Se presenta un camino terapéutico de dos sentidos lleva a la salvación. La capilla estuvo originalmente relacionada con el palacio de los Scrovegni, que se construyó en lo que quedaba de los cimientos de la antigua arena romana elíptica. [cita requerida], Lo siguiente que viene son las virtudes teológicas. Een duivel voert haar ziel mee. La capilla y el monasterio son ahora parte del complejo del Museo Cívico de Padua. Esta elección está de acuerdo con el programa iconográfico inspirado por Alberto de Padua y pintado por Giotto. La decoración mural de la capilla es una de las más importantes obras maestras de Giotto. Cappella degli Scrovegni (Padua) El ábside era la sección donde Enrico Scrovegni pretendía que estuviera su tumba. La sección vicio-virtud de la Capilla de la Arena ilustra el mensaje teológico-filosófico que subyace el conjunto del proyecto y es clave para clarificar varios puntos anteriormente considerados oscuros o el resultado del conocimiento teológico de Giotto, solo aproximado. El orden narrativo es de izquierda a derecha y de arriba abajo. Kaplica została wzniesiona przez Enrico Scrovegni w celu ekspiacyjnym za grzechy jego ojca Reginaldo, który znacznie wzbogacił się na lichwie, uważanej wówczas za jeden z najcięższych grzechów.Reginaldo stał się nawet bohaterem Boskiej komedii, w której Dante umieścił lichwiarza w piekle. [11][12], De stichter droeg de kapel op aan Maria-Boodschap. El ciclo de frescos está organizado a lo largo de cuatro hileras, cada una de las cuales contiene episodios de las historias de los diversos protagonistas de la Historia Sagrada. No sabemos lo que pasó después, pero es probable que, como consecuencia de esta queja, el monumental ábside y el amplio transepto se demolieron. Volgens sommigen werd hij bijgestaan door een twintigtal medewerkers, volgens anderen zelfs door veertig:[27] niet enkel timmerlui voor het bouwen van de stellingen, stukadoors voor het aanbrengen van de bepleistering en hulpjes voor het prepareren van de verf, maar ook schilders voor de uitvoering van Giotto's ontwerpen. Deze verklaring voor de stichting van de kapel volgt die van een plaatselijke historicus uit 1560. La iconografía de los frescos tiene su origen no sólo en el Nuevo Testamento, sino también en tradiciones apócrifas procedentes de La leyenda dorada, de Jacobo de la Vorágine, acerca de la Virgen María y de sus padres, San Joaquín y Santa Ana. [26] Voor de uitvoering van zijn ontwerp deed hij een beroep op een groot aantal assistenten. Terwijl de taferelen van het tweede en derde register ons vertrouwd kunnen voorkomen uit het Nieuwe Testament, beelden de twaalf scènes van het eerste register gebeurtenissen uit die nu vrijwel onbekend zijn: ze zijn namelijk niet gebaseerd op de Bijbel, maar onder andere op de apocriefe evangeliën en op de Legenda Aurea. [13][14] De opdracht aan Maria blijkt overduidelijk uit de decoratie van het interieur, en tevens uit de feestdag waarop ze werd gewijd: de eerste inwijding van het bouwwerk in 1303 vond vermoedelijk plaats op 25 maart, de dag waarop de katholieke kerk de Boodschap aan Maria herdenkt. [56] Behalve in deze kapel is hij ook werkzaam geweest in twee andere belangrijke gebouwen in Padua, te weten de Basiliek en het Franciscanerklooster van Sint-Antonius (fresco's gedeeltelijk bewaard) en het Palazzo della Ragione (1309-1312; fresco's verwoest bij een brand in 1420). El artista que pintó estas escenas también pintó la mayor parte del ábside, un artista desconocido llamado «el Maestro del Coro de los Scrovegni» quien trabajó en la Capilla unos veinte años después de que se terminara la obra de Giotto. [57] De eerste kenmerken van de gotiek (aandacht voor de werkelijkheid, plastische vormgeving, zorg voor decoratieve details) legden de basis voor de verdere ontwikkeling van de schilderkunst in Noord-Italië. Achter het altaar bevindt zich het muurgraf van de in 1336 overleden Enrico Scrovegni en zijn tweede echtgenote Iacopina d'Este. Historia. Según las fuentes utilizadas por Giotto siguiendo el consejo del monje Alberto son los Evangelios Apócrifos de Pseudo-Mateo y Nicodemo, la Leyenda áurea (Legenda aurea) de Jacopo da Varazze (Jacobo de la Vorágine) y, por unos pocos detalles iconográficos, las Meditaciones de la Vida de Jesucristo de Pseudo-Buenaventura, así como un número de textos agustinianos, como De doctrina Christiana, De libero arbitrio, De Genesi contra Manicheos, De quantitate animae, y otros textos de la tradición medieval cristiana, entre los cuales está el Fisiólogo. Kapel Scrovegni (bahasa Italia: Cappella degli Scrovegni [kapˈpɛlla deʎʎi skroˈveɲɲi]), juga dikenal sebagai Kapel Arena, adalah sebuah gereja kecil yang berdekatan dengan monasteri Agustinian, Monastero degli Eremitani di Padua, kawasan Veneto, Italia.Kapel dan monasteri tersebut sekarang adalah bagian dari kompleks Museo Civico Padua.. Daftar pustaka Am 6. La zona del ábside está compuesta de una zona cuadrada (4,49 metros de profundidad y 4,31 metros de ancho) y una zona pentagonal (2,57 metros de profundidad). Rechts daaronder vormt de visitatie van Maria aan haar eveneens zwangere nicht Elisabet (scène 16) de overgang naar het tweede register dat opnieuw begint op de zuidwand. 60 cm breed. Un «día laborable» significaba esa porción de cada fresco que podía pintarse antes de que el yeso se secara y no estuviera ya «fresco». Aan de voet van het kruis wordt de kapel door Enrico Scrovegni aangeboden aan de drie Maria's. Por ejemplo, Giotto coloca la Esperanza después de la Caridad en la serie de las Virtudes, y no incluyó la Avaricia en la serie de los Vicios, debido a la representación habitual de Enrico Scrovegni como un usurero. Van dat Romeinse amfitheater van Padua is de ringmuur overigens het enige resterende gedeelte, en zelfs die muur is onvolledig bewaard: het gedeelte dat samenviel met de holle gevel van het palazzo van de Scrovegni is samen met dat palazzo verdwenen. Deze veronderstelling wordt ondersteund door het feit dat het paneel rust op twee scharnieren aan de linkerzijde. De binnenzijde van de voorgevel beeldt het Laatste Oordeel uit. Onderstaand volgen de afbeeldingen van de scènes, telkens gevolgd door toelichtingen en opmerkingen betreffende de stijl.[31]. De Degli Scrovegni waren grootgrondbezitters en bankiers, die grote rijkdom hadden vergaard door woekerrente te eisen voor de kredieten die zij aan stadsgenoten verleenden. Met zijn schilderkunst imiteert Giotto hier de beeldhouwkunst:[40] de allegorieën zijn weergegeven als beeldhouwwerken, ook al suggereren de meeste lichaamshoudingen een levendige beweging. Las virtudes están agrupadas de la siguiente manera: las cuatro virtudes cardinales: Prudentia, Iustitia, Temperantia, Fortitudo, seguidas por las tres teológicas: Fides, Karitas, Spes. Het beeld vergelijkt de woekeraar met een vraatzuchtig zwijn dat de eigendommen van zijn medeburgers verslindt. El ábside presenta un estrechamiento del espacio que da la impresión de estar incompleto y carente de armonía. De sacristie komt via een deur uit in het koor. Het schip heeft een lengte van 20,88 m en is 8,41 m breed en 12,65 m hoog; het gewelf ervan is tonvormig. p. 29 en F. Pellegrini, o.c. De zuidwand van het tweede register vat in vijf scènes het geboorteverhaal van Jezus Christus samen,[37] terwijl de noordwand zijn jeugd tot aan zijn eerste optreden in Jeruzalem toont. Italiano: Facciata della Cappella degli Scrovegni a Padova. Bepaalde schildertechnieken en voorstellingswijzen die Giotto in deze kapel heeft toegepast, zijn niet eerder aangetroffen in de schilderkunst. Je schrijft: "De stad Padua die, zoals hierboven gezegd thans eigenaar is van de kapel, duidt ze steeds aan als de Cappella degli Scrovegni;" De verwijzing "hierboven" zou ik weglaten. [33] Thans wordt het originele paneel bewaard in de Musei Civici (Stedelijke Musea) van Padua; op de triomfboog in de kapel is een fotografische reproductie aangebracht. [42] Aan de rechterzijde worden de veroordeelden door duivels via stromen van vuur verdreven naar de hel, waar ze met sadistische folteringen worden bestraft en door het hellemonster worden verslonden en uitgescheiden. Het aantal van 65 wordt vermeld in de reportage van de reeks. Infidelitas (normaal "ontrouw") is hier te begrijpen als het tegengestelde van Fides, Geloof. De verdrijving van de geldwisselaars uit de tempel. Die Cappella degli Scrovegni (auch Scrovegni-Kapelle oder Arenakapelle genannt) ist eine Kapelle in Padua, Venetien, in Italien, berühmt durch die Freskengemälde von Giotto di Bondone und Skulpturen von Giovanni Pisano. Ik heb wel een paar vragen: "De stad Padua die thans eigenaar is van de kapel, duidt ze steeds aan als de Cappella degli Scrovegni; die naam is de meest gebruikelijke. Schwarz, Michael Viktor (2010). De vijfhoekige apsis verlengt het koor en wordt achteraan door twee schuine muren taps versmald. Over een aantal scènes waren rasterlijnen aangebracht om er kopieën van te maken; in andere zaten gaten van de spijkers die daar ooit waren in geslagen om de kapel op feestdagen te versieren met tapijten. Daardoor is bezichtiging van de kapel onder alle weersomstandigheden en (in bepaalde periodes) ook na zonsondergang mogelijk. Aan haar voeten liggen de buidels met de rijkdom die ze veracht. De vroomheid van Enrico contrasteert met de woekerwinsten die ook hij als bankier maakte. The complex is located on Piazza Eremitani, at the edge of the historic center of Padua, region of Veneto, Italy.. De jongemannen brengen hun twijg naar de tempel, 10. Weinig is bekend over de historie van de kapel tot aan het begin van de 19e eeuw. La Ira, el tercer vicio, es «templado» por la Temperantia, Templanza. Enrico Scrovegni (* 13. El nombre del vicio o de la virtud está escrito en latín en lo alto de cada figura, indicando que estas figuras representan, específicamente, el séptimo día (el tiempo entre el nacimiento de Jesús y el Juicio final). Las nociones de Justicia e Injusticia, la «pareja» central en la Capilla de la Arena de Giotto, emanan de esta noción. Scrovegni estaba transformando su oratorio privado en una iglesia con un campanario, produciendo así una competición injusto con las actividades de los Eremitani. Omschrijvingen als "thans" zijn ongewenst op Wikipedia, de inhoud moet tijdloos worden weergegeven, waar dat kan. Finalmente, con la ayuda (la medicina), Esperanza (Spes) puede contrastarse con la Falta de Esperanza, o la Desesperación (Desperatio). Según la controvertida teoría de Giuliano Pisani, los Vicios y las Virtudes se leen empezando desde el lado del altar, yendo hacia la contra-fachada (Juicio Final), y la secuencia no es «Los vicios primero, luego las virtudes» como siempre se creyó. Daarnaast treft men ook nog de vroegere benamingen aan." Het tongewelf is als een hemel van azuur die bezaaid is met sterren. En el exterior, la capilla se presenta como una construcción —varias veces modificada en el curso de los siglos— con contrafuertes vistos y tejado a dos aguas. In haar handen houdt ze een boekrol en een. En "Mitteilungen des kunsthistorischen Institutes in Florenz", 45/1 (2013), 8–25. De ene neemt een bestraffende houding aan; de andere is moeilijk leesbaar ten gevolge van de beschadiging van het, Van de zeven deugden vertoont het Geloof de minste beweging. De overgang tussen romaanse en gotische bouwkunst blijkt uit de voorgevel waar een rondboog drie spitsboogramen overspant, en uit het samengaan van een tongewelf boven het schip met een kruisribgewelf boven het koor en de apsis. View looking towards entrance - Capella degli Scrovegni - Padua 2016.jpg 1,772 × 2,956; 4.14 MB 27. Het palazzo was al eeuwenlang geen eigendom meer van de Scrovegni's: vanaf het einde van de 15e eeuw behoorde het toe aan de familie Foscari, nadien aan de familie Gradenigo. p. 130. El mensaje es claro: los Vicios conducen al infierno, y las Virtudes llevan a la salvación. Cappella degli Scrovegni, Padova Dettaglio delle lacrime La Strage degli innocenti è un affresco (200x185 cm) di Giotto , databile al 1303 - 1305 circa e facente parte del ciclo della Cappella degli Scrovegni a Padova . La atribución a este artista, aunque no existe documentación específica del contrato, parece segura, pues en ella concuerdan todos los críticos e historiadores. In medaillons zijn Christus, Maria, de vier evangelisten en profeten voorgesteld. Cada cosa se corresponde perfectamente con otra. Het bestaat uit een enkel schip waarop het koor aansluit. [54] Opmerkelijk is ook de creatieve manier waarop Giotto speelt met de omkadering van de taferelen: zie bijvoorbeeld de herder die naast Joachim het kader lijkt binnen te stappen en daardoor slechts half zichtbaar is (scène 6), of de handen van Christus die reeds uit het gezichtsveld zijn verdwenen (scène 38), of de bovenste lijn van de omkadering van de zevende Ondeugd, die iets doorbuigt doordat de Wanhoop haar heeft gebruikt als balk om zich te verhangen. Los vicios y las virtudes simbolizan el progreso de la humanidad hacia la gloria (felicidad celestial). In het midden van de 20e eeuw volgde een nieuwe restauratiecampagne waarbij men een experimentele techniek heeft toegepast die mettertijd echter desastreus bleek.[21]. Er unterstützte die Machtübernahme der Familie da Carrara in der Stadt Padua und wurde bekannt durch die Stiftung der Cappella degli Scrovegni in Padua, die durch die Ausstattung mit Fresken durch den berühmten Maler Giotto di Bondone als ei… La escena de Judas recibiendo el dinero para traicionar a Jesús está en el arco triunfal. Pisani también argumentó en contra de la hipótesis de que la fraternidad de los Frati Gaudenti, de la cual era miembro Enrico Scrovegni, influyó en el contenido del ciclo de frescos de Giotto. Según Agustín de Hipona, Temperantia es el equilibrio interior que asegura el dominio estable de la voluntad sobre los instintos y mantiene los deseos humanos dentro de los límites de la honestidad. [55], De Italiaanse Commissie voor de UNESCO heeft de Cappella degli Scrovegni samen met andere 14e-eeuwse frescocycli in Padua voorgedragen voor opname in de Werelderfgoedlijst onder de benaming "Padova urbs picta". [11]​ La narrativa continúa en la banda superior del muro izquierdo, con la vida de San Joaquín y Santa Ana (primera hilera desde arriba, muro meridional). El edificio, construido en ladrillo, tiene planta rectangular y está cubierto con bóveda de cañón. De zuidwand en de noordwand van het schip beelden de Heilshistorie uit in 39 afzonderlijke maar opeenvolgende taferelen die meestal 200 x 185 cm groot zijn en verdeeld zijn over drie horizontale registers. El primer paso sería elegir colocar dos escenas entre cada una de la ventana doble colocada en el muro meridional; y luego, la anchura y altura de las hileras se fijaba de manera que se calculaba el mismo espacio en el muro septentrional opuesto. De Onstandvastigheid glijdt uit op een gladde, hellende ondergrond. Omdat elke persoon door zijn ademhaling een bepaalde hoeveelheid damp verspreidt die de fresco's kan aantasten, wordt het bezoek beperkt tot vijftien of twintig minuten voor 25 personen per keer. «Giotto and his Lay Patrons». View looking towards entrance - Capella degli Scrovegni - Padua 2016 (2).jpg 2,904 × 1,869; 4.19 MB El palacio fue demolido en 1827 para vender los preciosos materiales que contenía y erigir dos bloques de apartamentos en su lugar. La nave tiene 20,88 metros de largo, 8,41 metros de ancho, y 12,65 metros de alto. Empieza desde lo alto de la luneta del arco triunfal, que es una escena poco habitual de Dios Padre instruyendo al arcángel Gabriel a que lleve a cabo la Anunciación a María. La Cappella degli Scrovegni, Editoriale Programma, 2015, pp. Aldus Mueller von der Haegen A.M., o.c. De kapel is overeenkomstig de christelijke gewoonte zo gesitueerd dat het koor naar het oosten is gericht. Debe señalarse que los argumentos de Pisani no han sido totalmente aceptados por la comunidad académica, y que persisten los debates en relación al impulso para la creación de la capilla y las razones detrás de este diseño. Quien mira está en la esfera del Conocimiento. Het zou allicht overkill zijn om daar telkens aan te refereren. Se debió construir, probablemente, entre los años 1303 y 1305,[2]​ por orden de Enrico Scrovegni, que pretendía así expiar los pecados de su padre, conocido usurero.